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油画立体感的表现方法
来源:中华当代美术家协会爱油画网公众号 | 作者:爱油画网 | 发布时间: 2022-01-14 | 54 次浏览 | 分享到:

如何运用油画色彩表现物体的立体感,这在油画技法中是很重要的。

       要在平面的画面上,表现出被描绘物体的形体,主要借助于明暗关系。只要描绘物体的形体不是像立方体那样,有明显的棱角线,那么在受光与遮阴之间,总有一个由明到暗的层次过渡。阴影的深浅浓淡、虚实强弱、层次变化,既取决于物体的形,也取决于光的照射。



       例如,在凸凹不平的形体上,阴影总是要强烈些,反之,平滑的形体就显得比较淡弱。另外,不同的光线下阴影也不一样,在散光的情况下阴影就比较淡薄,若置于背光的情况下,阴影就比较浓些,当正面受光时,阴影几乎没有了,这都与光源强弱、投射角度分不开的。



      物体由于光的照射作用,导致了色彩的变化和层次的产生,在强烈光线照射下亮部的色彩显得苍白,层次也少到几乎看不出来变化。色彩层次的丰富变化,只有在阴影处才能找到。因此,在强烈的阳光下,最鲜艳最饱和的色彩并不在受光面,而是在半调子和阴影中。

       同一道理,在中等程度的光线照射下,在一般明度的物体上,明暗调子层次的过渡就显得十分丰富。

       微弱光线下的物体,层次的变化也少,或者完全没有了。



       背景的颜色也影响着被描绘物体的层次。比如,背景比物体的亮或暗其间差别越大,在主体物的表面上色彩变化就越难辨认(半调子的层次变化也就越少)。这就是在习作中往往多采用中间色调和灰色做背景的缘故。那些明暗变化比较丰富的地方,正发生在与背景明度较接近的物体上。


       从油画的角度来说,表现物体的立体感和深度,是与处理好背景联系得比较紧密的,在背景与描绘物的颜色成对比的情况下,要解决深度比较容易。只不过加强前景和中景的对比和减弱后景与背景的对比关系,就能达到表现体积和空间深度来。而在另一种情况下,即背景色彩近似于主体,则要特别注意物体与背景的交接处,力求在物体与背景的边缘处加强对比色调,根据前景最强的道理给予处理。但要注意在具体描绘时,色彩规律并不能代替视觉印象。



      举一个最浅显表现立体的范例,还是一个圆柱体,不过不是用黑白明暗,而是用色彩来表现它的立体感,它同样必须最少也得具备5个色调。图中的a是物体的受光面(亮部),应当使用明色调,它的色相、色性、色度与光源有关,b物体的固有色,c是光线逐渐移向暗部的中间色,d暗部,应当使用暗色,e反光部呈现反射色,是受环境色的影响,必须表示出邻近物体影响的色彩来。

      这是最初步的方法,与素描表现立体的明暗方法也是一致的,是一切复杂方法的基本。

      从这里可以看出,一幅画最难掌握的地方是在阴影和半调子中物体色彩的变化,一张油画色彩的好坏关键也在这些地方。



      物体阴影色彩不同于受光部的色彩,不仅表现于鲜明度较小,而且具有反光。一只红苹果放在红色的衬布旁边,衬布的反光投射到苹果的遮阴部就使那里呈现出饱和的红色。如果是其他的白色物体,衬布反射出来的红光投射到白色物体上,白色物体几乎把红光一丝不变的反射出来,只是给衬布增添了一定数量的亮度(白色物体反射出来的光亮)而已。如果投射到强烈吸收红光的绿色物体上,那么阴影就可能有几种情况,一种是不再是绿色,也可能仍是绿色,或微弱的绿色(这取决于该物体能吸收多少红光)。因此可以这样来认识:凡在色相上与物体颜色相近的反光能加强阴影的饱和度,反之相对色相的反光,会降低其饱和度。再别的情况下,反光也能改变阴影的色相。反光不仅表现在暗部,即使在亮部能也能感到,只不过不如前者明显而已。例如,物体上的高光往往呈淡蓝色的(冷性),这是受天空反光的影响。如果阳光是直接照射的,高光就带有黄味(暖性)。


      色彩的补色法则和对比法则,对画好阴影表现立体是有很大帮助的,绿色物体的阴影部分可能稍带红色的,由于室内冷光的缘故,阴影部分就带暖调子。在另一种情况下受光部是暖调子,那么阴影就呈冷色调的了。


        在油画的技法中,除了运用明暗调子和色彩关系来表现物体的立体感外,还可以用笔触来塑造形体,也就是说把每一笔触有机的结合到形体中去,如同素描塑造形体一样,如若这种笔触不符合形体的话,就反而破坏了形,造成对素描的歪曲。厚实的笔触能产生立体的感觉,所以,有经验的画家,常常利用色层表面的凸凹特征来加强体积感,而且把这特征作为造型手段之一。我们把厚重的笔触(不透明掺白的色层)、透明、半透明的色彩一起使用,就能够产生一种突出的感觉,从而加强了形体的立体效果。



      另外,还可以利用色彩的幻觉作用,因为暖色以及明亮的颜色,在人们的感觉上都是突出的(亦叫作前进色)。而冷色和暗蓝色是后退的,也叫做后退色。可以做这样一种试验:在一个物体的表面并列有红色和蓝色两个斑点,在一定的距离处就会产生这种幻觉,似乎红色斑点的位置离你较近,而蓝色斑点则离你较远。

     具体物体上,冷色和暖色的形体表面的配制是多种多样的,但一般规律是,如果亮部是暖的,那么半调子常常是冷的。

      只有正确地认识和掌握了色彩的基本规律,才能更好的利用色彩处理画面和物体的体积关系。


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