克里姆特，尤其是在他晚期的作品中，普遍与同性恋的爱情有关。在这幅他晚期绘画中，女性的身体似乎被非物质化了。背景融化在装饰性的装饰空间。克里姆特对东方装饰的运用在1917年左右达到了顶峰，比如他的画作《朋友》（ The Friends ）。当然，“肖像借用” 对这位艺术家来说并不新鲜，他对日本设计也不陌生。在整个马赛克时期，他探索了与日本版画相似的模棱两可的人物与地面关系，但他对三维真实性的执着却一直阻碍他实现整体平面统一。当然，从主题上讲，《朋友》的主题是对1904年以来克里姆特作品中反复出现的女同性恋形象的概括。然而，《朋友》中人物居住的世界似乎没有《水蛇》那样禁忌，他们也更不可怕。尽管这幅油画具有超现实的空间特征，但很明显这对情侣并不居住在水深处，而是生活在地面上，呼吸着真正的空气。两张脸都被刻画出来了，它们温柔地吸引着观众。他们之间的感情是温柔的爱恋而非情欲，而这里的“非自然”同性恋结合具有必不可少的阴阳特质。这种二元论是通过两种方式来表达的，一个是穿衣服的，一个是裸体；一个的是侧翼的鸟类与一只神奇的凤凰，象征着再生；右边是毁灭的必然力量，有乌鸦和邪恶的红眼天鹅。因此，《朋友》成为了人类永恒困境的象征；一对情侣的处境远不是反常的，而是典型的规模。 我们以这件艺术品献给我们的朋友阿拉 ( Ala )和多米尼加 ( Dominika )。